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                  【艺术轩报】大型群展—“非物质 / 再物质:计算机艺术简史”,9月26日在北京UCCA尤伦斯当代艺术中心盛大开展
                  日期:2020-09-20 阅读:1157

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                        “非物质 / 再物质:计算机艺术简史”由法国策展人黑阳(Jerome Neutres)和UCCA策展人秋韵联合策划,汇集跨代际的30余位艺术家,涵盖从计算机艺术先驱,到当下活跃的数字艺术实践者,以及新兴中国艺术家创作的共计70余件作品。1985年,让-弗朗索瓦·利奥塔曾于巴黎蓬皮杜艺术中心策划了具有开创性的展览“非物质”,构想了一种与电讯技术进步相呼应的全新物质模式。本次“非物质 / 再物质”展览既是对此前“非物质”展览的致敬,亦旨在通过探索计算机艺术的广阔前景与哲学根基展现计算机艺术不仅是新的媒介,更是一种全新的美学表达形式,从而在计算机艺术媒介的历史上谱写新的篇章。感谢首席AI合作伙伴百度为本次展览提供的科技支持,以及尤伦斯基金会对此的特别支持。  

                  展览以四个章节全景展现计算机艺术的发展历程,每个章节涵盖特定历史时期计算机艺术的表现形式。 


                   01 

                         开篇《计算机艺术先驱:新“调色盘”的发明》 聚焦于早在20世纪60年代,在计算机技术初具雏形且尚未普及时,便已开始采用计算机算法进行素描和绘画创作的艺术家,如哈罗德·科恩、曼弗雷德·莫尔和弗里德·纳克。

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                  弗里德·纳克,《穿越光栅 12.1.1967 Nr.3》,1967,绘图仪制图,纸本水墨,41 × 41 cm。 

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                  薇拉·莫尔纳,《致敬莫奈》,1981,绘图仪制图,纸本彩墨,19 × 26 cm。 


                   02 

                  《生成艺术:无限的语言》 

                  计算机在艺术家手中已拥有超越时长限制,自我持续创作的能力。如池田亮司便给予了数字代码本身某种物性,约翰·杰勒德和里奥·维拉瑞尔则分别模拟和扭曲了现实,米格尔·舍瓦利耶、艺术组合米歇尔·布雷与艾德蒙·库绍、劳伦特·米尼奥诺与克利斯塔·佐梅雷尔,以及其他艺术家更将互动性引入实践,创作出集艺术家、计算机算法和观看者三位一体的艺术作品。

                  image.png池田亮司,《data.tron(WUXGA版本)》2011,视听装置,DLP投影仪、计算机、音响,尺寸可变,概念和编曲:池田亮司,计算机图形和编程:松川昌平、德山知永。 


                   03 

                        《人工智能艺术实验室:当艺术家创造“创造”本身》 展览继续探讨了当艺术家将创意赋予人工智能之后,艺术家在艺术创作过程中所扮演的角色。从米歇尔·佩桑通过眼动追踪技术创作的《眼球的书法》,到梅莫·阿克腾利用机器学习能力以视频形式为观众描绘出的整个宇宙历史,本章节的作品表明艺术家或许可以在构建计算机创作体系,在将何种信息注入这个系统的过程中采取干预。 

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                         梅莫·阿克腾,《深度冥想:60分钟万物简史》,2018,定制软件,生成式影像、生成式音频,人工智能、机器学习、深度学习、生成式对抗网络、变分自动编码器,60分钟循环播放,尺寸可变。 


                   04 

                         终章《后数字时代的幻觉与幻灭》 则直面计算机技术所带来的新可能性,同时亦是焦虑。夸尤拉和杨泳梁等艺术家通过数字方式重建艺术史的历史时刻对当代经验进行反思;其他艺术家,尤其是年轻一代的中国艺术家,如陆扬、林科和费亦宁(与官承翰合作),自身作为融入全球网络文化创作的数字原住民,则表达了他们对我们所在的超网络(hypernetworked)世界所持有的一种微妙的矛盾心理。 

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                   杨泳梁,《夜游记II》,2019,三频4K影像,9分50秒。  

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                   米格尔·舍瓦利耶,《超自然2020》,2020,场域特定数字影像,45分钟,软件支持:希里勒·亨利。 


                  布展

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